Барабанщик с аккордеоном Умер Тото Кутуньо
В миланской больнице на 81-м году жизни умер Тото Кутуньо — певец и автор хитов Далиды, Джо Дассена, Адриано Челентано и Мирей Матье.Тото Кутуньо родился в Тоскане, однако вскоре после его рождения семья переехала в лигурийский город Специя, который он всю жизнь называл своим родным. Отец-трубач, сицилиец по происхождению, научил его играть на барабанах, и в девять лет Сальваторе — таково полное имя музыканта — уже играл вместе с ним в оркестре. Позднее парню купили аккордеон — фортепиано семья позволить себе не могла. Однако и иной судьбы, кроме как судьбы музыканта, родители для него не видели. В середине 1960-х Тото Кутуньо, естественно, заиграл рок. Со своей группой Toto e i Tati он выпустил четыре сорокапятки, но, несмотря на имя в названии коллектива, не пел, а оставался за барабанами.
Тото Кутуньо вышел к микрофону, только войдя в состав группы Albatros. Там его заметил великий итальянский поэт-песенник Вито Паллавичини, автор неофициального гимна Италии «Azzurro». В 1975 году на пластинке французского певца Джо Дассена «Le Costume blanc» появились их совместные композиции «Et si tu n’existais pas» и «Salut». Для состоявшегося французского шансонье, заработавшего себе имя на перепевках американских хитов и песнях на стихи француза Пьера Деланоэ, это был глоток свежего воздуха… или просто другого вина. Карьера Дассена получила новый толчок. А спустя годы песню «Salut» в фильме «Асса» спели Станислав Говорухин и Татьяна Друбич.
В 1976 году Кутуньо и Паллавичини написали вместе «Ciao bambino, sorry», возможно, самую известную песню из репертуара Мирей Матье, еще одного символа французской песни. Помимо общеевропейского триумфа, песню, как и певицу с каре, полюбили и в СССР, да так, что она стала чуть ли не любимой француженкой страны. Фраза «Ciao bambino, sorry» вошла в русский язык.
На сочинительском олимпе Тото Кутуньо окончательно закрепился, когда вышел альбом Адриано Челентано «Soli» (1979). Композитор продемонстрировал весь спектр своих талантов, сочинив лирический заглавный номер и диско-шлягер «Amore no». При этом, как и в случае с Дассеном и Матье, Кутуньо вернул Челентано к корням. Певец, который уже два десятилетия царил на экранах и на сцене полуострова, прошел к тому времени через увлечение американским рок-н-роллом, спел все, что можно, на поп-сцене и даже попробовал себя в рэпе — задолго до того, как появилось это слово. Тото Кутуньо написал для него песни с характерным итальянским колоритом, которые были обречены на хоровое исполнение в любой части Европы.
Для Челентано это был лишь период в долгой карьере, лишь имя в каталоге. Для русских песни Челентано эпохи Кутуньо — это и был Челентано. Кавер на песню «Soli» даже однажды записал рокер Анатолий Крупнов. Что уж говорить о многочисленных авторах-исполнителях вроде Вячеслава Добрынина, впитавшего гармонии Кутуньо, как губка.
Композитор Тото Кутуньо — человек с богатейшим каталогом. Наслаждаясь хитами Доменико Модуньо, Адриано Челентано, Джо Дассена, Далиды, Ricchi e Povery, Луиса Мигеля, Марины Фиордализо и других известных артистов, слушатели часто даже не имели представления о том, что их автор — один и тот же человек. Он одинаково чувствовал лирику и танцевальный бит.
А в 1983 году у Тото Кутуньо вышел альбом «L’italiano», далеко не первый в его дискографии, но, безусловно, переломный в его карьере. На кассете был изображен парень, сидящий с гитарой на ящике от аппаратуры, уронив голову на гриф от усталости. Лица не было видно. И когда включалась музыка, первая мысль была — это Челентано поет под псевдонимом. Голос действительно был похож. Но со временем к этому привыкли, научились различать. Главное, что песни на кассете все сплошь были готовой классикой итальянской песни. А в заглавной, «Итальянец», с невероятным, тончайшим текстом Кристиано Минеллоно, пелось о стране, в которой в президентах ходит партизан (Алессандро Петрини действительно был партизаном), в которой автомагнитолу принято носить в руке — ради понта и чтобы не украли, в которой носят костюмы в тонкую белую полоску и смотрят футбольные обзоры по воскресеньям, а с женщин «постепенно спадают монашеские покровы». Советские слушатели влюбились в «L’italiano» с первых нот. Текста никто не понимал, но «Лашатеми кантаре кон ла гитарра ин мано» — это все знали наизусть.
Конечно, дома у него была насыщенная жизнь. Конечно, он получал все возможные призы в Сан-Ремо, а однажды, в 1990 году, даже выиграл «Евровидение». О музыке он знал все, и, например, совсем не прозвучавший вне Италии альбом «Voglio andare a vivere in campagna» («Я хочу уехать и жить в деревне») и сейчас слушается как шедевр, особенно партии аккордеона, которые он записал, естественно, сам. Но с Россией и постсоветскими странами у него оставались особые отношения. Он выступал везде, в самых отдаленных населенных пунктах, на самых разных площадках, в филармониях и на пляжах, на богатых «заказниках» и в спектаклях «Квартета И». Конечно, в какой-то степени он был здесь «челентанозаменителем», так как в последние 30 лет было ясно, что его друг не приедет в Россию уже никогда. Но он стал им потому, что написал и спел эти песни. Не будет ошибкой сказать — «народные».
Игорь Гаврилов
Ссылка на источник: https://www.kommersant.ru/doc/6173382